La U.I.M.P. renueva el interés por el Picasso coruñés

 La U.I.M.P. renueva el interés por el Picasso coruñés

El pasado Octubre tuvo lugar en el auditorio del Museo de Bellas Artes de A Coruña el Encuentro Picasso en A Coruña 1891-1895. patrocinado por la Universidad Menéndez y Pelayo. Director Anton Castro, Doctor en Historia del Arte y Profesor de la Facultad de Belas Artes en la Universidad de Vigo. Secretario  Rubén Ventureira Novo, Ldo. en Ciencias de la Información, Univ. Complutense de Madrid, Consejero Técnico del Ayuntamiento de A Coruña y Periodista.

Tres jornadas explorando el periodo del despertar del genio en dibujo, en pintura y en cerámica aunque en este último género solo se limitara a usarla como superficie donde plasmar con sus pinceles una escena jocosa del ambiente gallego (Vinos del Ribero, plato de 37 cm. de diámetro, Coruña 1894) (Fig. 1). Malén Gual, Conservadora del Museo Picasso de Barcelona (MPB) resumió la espléndida colección que posee el museo barcelonés procedente del legado del propio artista y nos acompañó en las variadas sesiones de conferencias y visitas a los lugares picassianos que fueron explicados por un guía excelente y que resumiré aquí para provecho del lector que visite la capital gallega: Cementerio de San Amaro (sepultura de la hermana Conchita), Escola de Diseño Pablo Picasso, Jardín de San Carlos, Plaza de Maria Pita y Calle Real (donde primero expuso el niño que creció para llegar a ser el artista mas importante del siglo XX).Amparo Hernández Segura reveló nuevos  datos biográficos del primer mecenas de Picasso don Ramón Pérez Costales, médico de la familia, ilustre republicano federalista de Pi i Margall. Pilar Corredoiora y Angel Padín en sendas conferencias describieron la actividad del recién llegado y como se adaptó al ambiente coruñés mejor que sus padres. Ruben Ventureira y Elena Pardo aportaron nuevos apuntes e interpretaciones de los episodios de Picasso en Coruña centrándose en la tesis del sentimiento de culpabilidad de Pablito por la muerte de su hermana Conchita. Alfredo Vigo Trasancos iluminó el panorama urbano y las trasformaciones de la ciudad que encontraron y vivieron los Ruiz Picasso en 1891-95. El periodista multidisciplinar Carlos G. Reigosa desentrañó y resumió el testimonio tan importante del desaparecido Antonio D.Olano. El director del Encuentro Anton Castro, nuestro excelente anfitrión, desarrolló un amplio análisis estético de lo que define como primera conciencia de la ruptura del estilo único que él  sitúa en los años de Picasso en A Coruña. Brocos-Picasso  requiere mas estudio.


Fig. 2a

Fig. 2b

(Fig.2a).Es sorprendente que Picasso en el curso de Madrid 1897-8 realizase  un dibujo con una pose muy semejante ( MPB 111-329).(Fig.2b)

Fig.2a Academia de Modesto Brocos fechada en Madrid probablemente  en el mismo C. de Bellas Artes donde había modelos femeninos .

La conferencia final correspondió al incansable biógrafo picassiano y querido amigo  Rafael Inglada que vino desde Málaga para explicar los cuadernos coruñeses de Picasso que ha estudiado en profundidad inusual en este tema. El que esto escribe siempre ha concedido gran importancia a los años coruñeses y por eso comenzó su conferencia mostrando una fotografía de la presidencia de un acto celebrado en la Casa de Galicia de Madrid para conmemorar el centenario de Picasso en Coruña y en el que hablaron Angel Padín, Josep Palau, Antonio Bonet, Luis Caruncho y Enrique García-Herraiz. El director de la Casa, Jose A. Ferreiro Piñeiro atendió mi sugerencia con su probada eficacia.(Fig.3). Como yo mismo había sido el asesor histórico  - además de autor del guión original - de la serie de TV El Joven Picasso que dirigió J.A. Bardem, me traje las reproduciones de las obras utilizadas para el capítulo coruñés y se colocaron como fondo muy apropiadamente.Para mi conferencia llevé la del Viejo Gallego del pelo cano que siempre ha sido mi favorito entre ese conjunto de retratos de mendigos y peregrinos , que se me antojan relacionados y comparables a los bufones velazqueños. Y leí con emoción el principio del gran poema de León Felipe Pie para el Niño de Vallecas de Velázquez que comienza con el verso De aquí no se va nadie. 

Fig.1. Vinos el Rivero P.Ruiz 94

Fig.3 Casa de Galicia en Madrid, 1995: A.Padín, J.Palau,A.Bonet,E.G-H y L.Caruncho

Presenté un par de novedades al parecer no conocidas por los picassianos coruñeses. El 8 de las orejas de Les Demoiselles Paris 1907, que procede de un dibujo al dorso de la Escena popular gallega y el dibujo del primer desnudo de mujer que reproduzco aquí que yo vi en la Galeria Krugier de Nueva York hace muchos años, "Couple dans une foret. 1895" Fig.5. Picasso lo conservó toda su vida.Y la heredó Marina la nieta hija de Paulo, a quien Picasso pintó bellos retratos de niño. El  hijo de Olga.

Fig.5 Couple dans une fôret

 

 

Como expuse en el Encuentro (y salió en la película) creo: a) Que Picasso hizo su promesa a Dios de no volver a pintar si salvaba a Conchita, de manera natural e infantil sin consecuencias ni lacras mentales posteriores; b) Que deben existir si no se han perdido mas cuadritos y dibujos de los que se conservan del periodo coruñés y que el mejor criterio, con el debido respeto a la Admon. Picasso de Paris, aconseja consultar los archivos de la Fundació Palau ya que Palau sigue siendo la mejor referencia para el catálogo de la obra del artista malagueño aunque se equivocara en identificar el retrato de Modesto Castilla que es el que se vendió en Londres y reproduzco como Fig. 4. Gracias

Fig. 4  Christies Londres 21-junio 2012, lot 434 Final Prize 2,169,250 libras

Los dibujos de Picasso del Círculo Artístico de Barcelona

Fig 1

A la tan retrasada vuelta de Horta del Ebro - o de Sant Joan - a Barcelona, a principios del año 1899,  Picasso se siente más seguro de sí mismo.Como persona y como artista. Muy conocida es la frase que se le atribuye y de la que tan orgulloso se siente el pueblo de Horta: "Todo lo que sé lo aprendí en el pueblo de mi amigo Pallarés". Según el autorizado testimonio de Juan Eduardo Cirlot (Picasso. E l nacimiento de un genio Barcelona 1972,p.87) "Por discrepancias con su familia Picasso abandonó el hogar paterno y  se fue a vivir al estudio del hermano del escultor Cardona , en el número 1 de la calle de Escudillers Blancs". Ya había empezado en Madrid (1897-98) a adoptar a veces el dibujo de contornos gruesos y  predominio de la línea ondulada característicos del estilo modernista. Hay dibujos de cabras de Horta perfiladas con un trazo continuo de carboncillo curvilíneo pero también retratos del padre y desnudos académicos en los que las sombras aparecen definidas con líneas rectas paralelas que a veces se rodean marcando sus límites como si el artista las quisiera incorporar a la personalidad del retratado. El hombre y su sombra. Dice Palau que Picasso se matriculó en el Círculo Artístico porque allí se enseñaba el dibujo modernista y que asistió a sus clases durante los meses de Febrero y Marzo de 1899 (Picasso Vivo.Barcelona 1981 p. ) Poco es lo que se sabe de este breve periodo de aprendizaje del joven malagueño en Barcelona. ¿Quiénes fueron sus profesores? Claustre Rafart en Picasso: La Formación de un genio MPB 1997, p. 121, escribe que "Allí se congregaban artistas como Casas, Nonell, Mir,  Urgell o Anglada Camarasa . Su sala de estudio al natural ya se había hecho famosa". El gran dibujo que hizo de don José, bien peinado luciendo un elegante gabán blanco y la revista Gil Blas de Paris asomando del bolsillo que conserva el MPB es quizás la realización suprema que nos queda como testimonio del pasajero estilo (Fig.1).

Fig 2

Pablo homenajea a su profesor y se reconcilia con el padre. Evidentemente no lo ejecutó en el Círculo de donde si proceden los escasos ejemplares del legado de Picasso al MPB entre los que se distinguen una decena de desnudos femeninos sentados en sillas y hombres vestidos con blusones y gorras, uno calzando alpargatas, que serían modelos empleados temporalmente por los innovadores profesores de la institución. Aportamos dos ejemplares poco conocidos que  sin duda proceden del Cercle;Modelo desnudo de mujer sentada en una silla, (62,8 x 47,7 cm) firmado con las iniciales encerradas en doble circulo que, descubierto por Palau, figuró bajo el número 15 en el catálogo Yoshii, New York 1996 (Fig.2) y otro  mas avanzado de concepto y estilo que titulamos Mujer vestida con los brazos en alto,(48 x 30 cm),  publicada primero por Barbara Rose en su revista The Journal of Art (New York, Mars 1991, p. 3 con ilustración y después en la revista Goya de Madrid, E.Garcia-Herraiz,  "Picasso pre-azul. Tres inéditos del trienio 1897-1899"  num. 221 de 1991, p. 294, Vendido en Sothebys, London 9-12-1997
 n.229 Pablo Picasso Femme aux bras levés, (Figs.3 y 4)



Figs. 3 y 4

Fig. 4 bis

En el certificado Palau anota con precisión. "Este dibujo, tanto por el trazo como por su concepción ...es del todo hermano de los que Picasso ejecuta en el Circulo Artístico de Barcelona en Febrero y Marzo de 1899, a su regreso de Horta". Creemos que este magnífico dibujo inaugura el extraño tema picassiano que podemos titular de las  Mujeres alzando los brazos. Entre otros el n.91 bis a , Academia del natural con apunte de mujer con los brazos en alto, Madrid 1898 (Fig 4 bis),  Picasso :La Formación...p. 158, o el n. 196 Mujer desnuda implorando al cielo y otros dibujos, Paris 1902 Ibid p. 274) y como colofón excepcional la mujer del lado derecho del Guernica  (Fig.5) y el terrible dibujo coloreado inscrito por su autor con la fecha 11 D 37, relacionado con el ciclo guernicano (Fig.6).

Figs 5 y 6

No sabemos si estas mujeres están protestando o implorando al cielo. Más bien indignadas por la barbarie que viene del cielo. Las ilustraciones que ofrezco  del dibujo que se vendió en Sothebys de Londres antes citado, reproducen los certificados originales de Palau y Maya Picasso y cumplen el fin secundario de este blog de mostrar didácticamente algunos documentos de mi vida de coleccionista. Como sucede tantas veces con Picasso, un tema, una idea procedente de la infancia o la adolescencia reaparece mucho mas tarde interpretado con otro lenguaje artístico. ¡Extraordinario!. Picasso nunca deja de sorprendernos.

Añado en Junio 2019 algo sorprendente y a la vez triste el Sr. Claude Ruiz Picasso responde con un no a la petición de Sothebys sobre la autentificación del dibujo de la mujer con los brazos levantados. No le importan los certificados de Palau y Maya Picasso especialmente el primero en un verdadero estudio de este dibujo tan extraordinario del Círculo Artístico de Barcelona. Lamentablemente el Museo Picasso de Barcelona ahora bajo la dirección del francés Emmanuel Guigon no quiere problemas con la Administración Picasso de París y da por bueno la autoridad sobre autentificaciones de Claude Picasso.