Aquí estoy de nuevo . He tenido algunos problemas de salud pero no he dejado de cuidar y corregir pequeños detalles de las entradas existentes. Tengo pendiente una corrección de algunos errores gramaticales del artículo en inglés sobre las academias de Picasso siguiendo a Josep Palau, que resulta ser el mas visitado. Quizás deba a quienes me sigan con alguna frecuencia una explicación sobre el progreso de las investigaciones en curso de varias de mis entradas. A los pocos que se han dirigido a mí por correo electrónico he tratado de ayudar aunque la ampliación del catálogo de Picasso es materia muy delicada pues generalmente se sospecha, en mi caso infundadamente, que el investigador pretende acreditar la legitimidad de tal o cual obra en beneficio propio. El verdadero problema deriva del miedo ancestral que se tiene a las instituciones y personalidades "consagradas". ¡No! ¡Eso no lo haría el señor Fulano de Tal! Lo que importa en el caso de las nuevas academias de Picasso de la Escuela de Barcelona del Catálogo Yoshii es reconocer y admirar la precocidad verdaderamente genial de Pablo Ruiz Picasso en un género y periodo en el que por la escasez de obra conocida y la índole de este tipo de producción vigilada por los profesores se suele menospreciar o descartar del análisis crítico.En mi versión en español del "Reappraisal..." termino con la siguiente conclusión: Se puede aplicar a Picasso lo que dice Jeannine Baticle a propósito de Goya una vez que la investigación histórica deshiciera la leyenda de que había sido un artista autodidacta sin formación académica."Que no se olvide una regla general en la historia del arte: los grandes maestros siempre han desplegado su genio gracias a que durante su infancia fueron puestos al cuidado de profesores competentes". (J.Baticle en Goya .Un regard libre.Cat. de la exposición de Lille y Filadelfia 1999, p. 107). Cuando leí y expliqué a Maya Picasso en su suite del Hotel Colon de Barcelona hace dos años el artículo casi terminado ella no se sorprendió y me pidió una copia en español con las ilustraciones. Luego me dijo estas sabia reflexión: La verdad es que sin la formación académica que tuvo no se podría explicar el periodo clásico.
En efecto, las dos revistas internacionales Artnews de Nueva York y The Burlington Magazine con cuyos directores tuve contactos preliminares esperanzadores declinaron finalmente acoger el artículo. A pesar de que mi investigación legitima y avala el mérito de aquella valiente exposición neoyorquina en la que tanta fe puso Maya Picasso, el titular de la galería mas de quince años después ya la consideraba un asunto concluido quizás temeroso de que su apoyo podría causarle molestias o reclamaciones imprevistas.Reconozco que es la actitud mas normal en el negocio de las galerías de arte. Parecida actitud de priorizar la prudencia y temor reflejan la acogida que han mostrado la Real Academia de Sant Jordi de Barcelona, la Fundació Palau y el Museu Picasso de Barcelona. Archivarlo o ponerlo en la estantería correspondiente de la biblioteca a la espera de los acontecimientos. Por esta razón decidí encomendarlo al mundo digital, esa nebulosa global del pensamiento y la investigación libre que cada dia se amplia mas y mas. Y ademàs por lo que explico en About my blog, escrito al cumplir 85 años. Gracias
Sobre la investigación del reaparecido retrato del rey Felipe IV tengo buenas noticias. La reflectografía que ha realizado el gran experto de restauración del Museo del Prado Jose María Cabrera revela interesantes datos sobre el pasado y vicisitudes sufridas por el cuadro que yo sostengo que se trata de lo que queda del prototipo original que Velázquez realizó por encargo del Conde Duque de Olivares al regreso del pintor real de su primer viage a Italia. Tenía la orden del Toyson pues se ven los cordones que lo sostienen al igual que en los cuadros de esta serie como el de Viena y el de figura completa de San Petersburgo atribuidos al taller .Ya hay una revista de prestigio interesada en su publicación. No he conseguido todavía hacerme con un ejemplar de la revista argentina Histonium n.394 de Marzo de 1972, de la cual como se explica en el artículo solo poseo la fotocopia de la página donde aparece la fotografía del cuadro y el aparente juicio positivo de Bardi. Necesita restauración pero solo la encomendaría a los técnicos del Museo del Prado cuando llegue el momento adecuado. El artículo está todavía en fase de evaluación en una revista de historia del arte importante. Tengo paciencia pero me temo morir antes de ver mi estudio del nuevo cuadro de Velázquez en letra impresa. Añadido el 10 de Febrero del 2019. La revista importante lo sometió al dictamen de evaluadores que no lo consideraron digno de ser publicado.Le siguió por el mismo camino la otra revista importante. Me temo que pesa sobre este cuadro la maldicion de haber sido visto en la subasta de Ansorena por un alto directivo del Prado que sin ser especialista de Velazquez lo juzgó como obra del taller. Nadie se atreve a contradecirle. Pero puedo estar equivocado. En Abril del 2021 me decidí a escribir via electrónica a Gabriele Finaldi de quien tengo un buen recuerdo personal y que es ahora director de la National Galery de Londres. "No es de Velázquez, Enrique. Ven al Prado y fijate en los retratos del rey. ¡Es del taller!" No me ha contestado pero yo sigo contemplando mi vuadro enmarcado en el comedor de mi casa de :Los Robles. Sigo viendo un gran retrato de Velazquez a su rey.
.
