Fig.1. Detalle del retrato de Felipe IV
Anuncio a mis seguidores que he decidido publicar en este blog el artículo con mi investigación sobre el cuadro procedente de subastas Ansorena 2010 (Fig. 1). La entrada en la que resumía mi investigación ha recibido muchas visitas pero me desilusiona la ausencia de comentarios. Las revistas españolas que me conocen como Archivo Español de Arte y Goya aceptaron en principio el artículo ...pero los evaluadores se lo cargaron sin ni siquiera manifestar interés en ver el cuadro. El catálogo de Ansorena lo reproducía en página completa pero de un color muy diferente al original. Al no retirarlo el propietario el cuadro reapareció dos veces mas durante el año 2010 . Yo mismo no me apercibí de su calidad hasta que lo pude ver bien en la subasta de Diciembre. El precio había descendido hasta los 10.000 euros desde los 30.000 iniciales siempre como "Taller de Velázquez". Pedí una luz potente y satisfecho del análisis subí a la segunda planta para hablar con el especialista que tenía documentación no menciomnada en el catálogo. Segun la revista argentina Histonium P.M.Bardi lo creía auténtico. El propietario argentino lo llevó a Barcelona donde fue restaurado bajo la supervisión de Gudiol. Decidí adquirirlo - por el precio de salida - seguro de que había hecho un gran descubrimiento. Me fuí entusiasmado al Casón del Museo del Prado para consultar con Javier Portús mostrándole imágenes y catálogo. "Buena impresión pero necesito la autorización de Finaldi para verlo". Gabriele Finaldi caballerosamente accedió honrando nuestra buena amistad aunque me manifestó por teléfono que el no reconocía en el cuadro la mano de Velázquez. Al parecer lo habia visto ya en Ansorena .Portús vino a mi casa y no negó la posible autoría pero apuntó ·que tenía "partes flojas" . Trage a la conservadora Rocío Dávila a casa y me aconsejó que lo restaurase solo el Prado recomendandome a Portús como máximo conocedor del pintor sevillano.Jubilada me manifestó despues que no quería sacrificar su tiempo que necesitaba para ocuparse de sus nietos. Nada que objetar. Compuse un artículo con mis investigaciones e ideas propias. Pero chocó con los anónimos evaluadores de Goya y Archivo que me reprochaban que el artículo se proponía exclusivamente demostrar que el cuadro procedente de Argentina era el original o mas bien la parte principal del prototipo que todos los autores creen perdido.Otro me preguntaaba que porqué Bardi no lo habia publicado en una edicion posterior ignorando que el catálogo de Velázquez del profesor Bardi solo conoció una edicion aunque tuvo varias reimpresiones. Sigo creyendo en los resultados de mi investigación que reconstruye el rastro de esta pintura que originalmente debía ser el retrato de cuerpo entero de Felipe IV que Velázquez hizo a su regreso de Italia en 1631 para formar pareja con el de la reina Isabel de Borbón actualmente en la colección Wildenstein de Nueva York. Fue don Mariano Rodriguez de Rivas quien lo vendió al coleccionista argentino Vairo segun se deduce de la referencia de Histonium.Me temo que los evaluadores se proponian ante todo no disputar la terminante opinión de Finaldi que habia circulado por los aledaños del Prado. La direccion del Prado no acepta el cuadro para su estudio y restauración como pedía Rocío Dávila.Lo lamento y mantego mi opinion. El cuadro sigue en mi casa y cuando muera yo lo herederá mi hijo Miguel que me ayudó a pagarlo a Ansorena.
No soy un novato en estos menesteres de descubridor. Un Murillo, un Eugenio Lucas importante , un Zurbaran (ambos publicados en Archivo y Goya) y un Guido Reni lo avalan. Los dos primeros vendidos al Estado y hoy en el museo de Valencia y en el Prado respectivamente. El Zurbaran volvía a Sevilla desde el puerto de Londres listo para su presentacion en la misma Cartuja de donde procedía según mi investigación . Allí se celebraba la Exposiciçon Universal de Sevilla cuando el incendio fortuito terminó con su existencia viajera. Aparte de los tres picassos de primera época con el famoso Gypy Boy de Horta 1898´...Buen ojo cultivado en años de observación y estudio. Y después laboriosa y cuidadosa investigación de fuentes y doctrina.Aprovecharé algunas observaciones críticas para mejorar el texto que decido colgar en mi blog a fin de que pueda ser conocido y comentado por los especialistas velazqueños de todo el mundo. Todos coinciden en que se perdió el prototipo del que son copias los retratos de Viena y San Petersburgo. Yo creo que el que presento es lo que queda de aquel despues de los destrozos del palacio del Buen Retiro en la guerra de la Independencia.Mayo 2019.
No hay comentarios:
Publicar un comentario